Valerie Remercier, známá pro svou roli Santa Clause v nejlepší francouzské romantické komedii letos v létě! Zveme vás na rozhovor s režisérem a performerem hlavní role!
Pátý film Marie-Francine lze považovat za vaši první romantickou komedii. Že jo?
Osobně se mi ten žánr moc nelíbí, ale když jsem viděl hotový film, myslel jsem si: „Jo, to je romantická komedie,“ což nebylo v době psaní tak jasné. Neviděl jsem to, dokud nebyl film připraven. Ano, plně souhlasím s tímto názorem! Ale je to romantická komedie bez klobouků - všimli jste si, že je hrdinové jiných romantických komedií vždy nosí? Musí být dostatečně krásné, aby v nich nevypadali úbohé a hloupé.
Když jste pracovali na scénáři tohoto filmu, vaše předpoklady byly jiné než u Dream Brat, což byl rozhodně ostřejší film. Chtěli jste se vědomě vrátit k jemnějšímu tónu?
Spíš to byl život, který mě přiměl realizovat Marie-Francinu. Nebylo to o změně něčeho kvůli změně… Sněhový spratek byl velmi špatně přijat, ale tento film se mi opravdu líbí a nechtěl jsem dělat něco naopak. Ale tady je téma lehčí; předchozí film byl dramatický komedie, tenhle je sentimentálnější, lásko. Film Le Derrière vypráví o tom, jak se najít jako dcera, být královnou! - o tom, jak se ocitnout v roli ženy, a spratka snů - matky. Můj nový film říká, jak se díky jednomu setkání konečně ocitnete ve svém vlastním životě, z něhož nás někdo vyhodil.
Dalo by se říci, že se snažím neustále zkoumat stejné téma - hledat své vlastní místo.
Víme, že pozorně sledujete lidi a poté si vytváříte své vlastní postavy. Je Marie-Francine někoho, koho jste potkali?
Mám přítele jménem Marie-Francine, ale není nic jako hrdinka filmu ... kromě toho, že vyrostla v 16. obvodu Paříže a má sestru dvojčat, která se však jmenuje Marie-Joëlle, ne Marie-Noëlle!
Vždycky mě bavilo její jméno. Asi před pěti nebo šesti lety mi během rozhovoru vyprávěla o svém uprchlíkovi, vietnamské ženě, která žila ve stejném činžovním domě. Pojmenovala svou novorozenou holčičku ... Marie-Francine. Pět minut jsem se nemohl přestat smát! To mě inspirovalo - zastaralé jméno, které již znamená něco samo o sobě. Ověřuji význam jmen v knihách a na webu - poté je používám ve svých představeních a filmech. Chci vědět, v jakých epochách byli vydáni, kolik lidí je nosí ... Zjistil jsem, že ve Francii je 14 lidí jménem Marie-Francine ... včetně dvou ve stejném domě!
Kde jste přišli s myšlenkou ukázat konflikt generací hranolem nuceného návratu Marie-Franciny do domu jejích rodičů?
Chtěl jsem mluvit o tom, že pár „mladších seniorů“ prochází pozdní láskou, ale protože je to komedie, musel jsem představit nějaké potíže. Co lidé ve věku 50 let nemají kam jít, když se mezi nimi narodí láska? V jednu chvíli mí hrdinové přecházejí z kavárny do kavárny a konečně najdou několik turistů, kteří jim nabídnou společný orgie, zatímco se ještě ani políbili! Začátky vztahů jsou vždy trochu vtipné, každý z nás tajně zkontroloval cestovní pas nebo řidičský průkaz nového partnera ... lži tím, že řekne své jméno a řekne, že její rodiče nejsou nikdy doma ... Skrývají se jako teenageři. To mě pobavilože oba měli v životě zhroucenou nohu a že se oba ocitli v obtížné situaci, i když pocházejí z úplně jiného pozadí. Liší se ve všem: původ, pracovní doba a profese. Společným znakem je selhání v jejich osobním životě.
Hnací silou filmu je náhlá změna v životě: všechno se může změnit během několika okamžiků, k dobrému nebo špatnému. V tomto filmu je štěstí doslova za rohem ...
Prostě. Nechtěl jsem příliš dlouho přebývat, když Marie-Francine začíná „padat“, a Miguel se ukazuje velmi brzy, na konci prvních dvaceti minut filmu. Všechno se děje rychle, protože jsem chtěl, aby se události staly náhle, téměř násilně, jak je tomu často v životě. A zánik postav není předmětem filmu. To je to, co přijde dál, přestavba života.
Rodiče Marie-Francine jsou zrcadlem, které nechce vidět skrz. Ukázali jste je velmi sofistikovaně.
Marie-Francine v minulém životě hodně chyběla: neviděla, jak její dcery vyrůstají, nevšimla si vzdálenosti svého manžela od ní ... a v 50 letech není na internetu stejně dobře zběhlá jako 20letá a osmdesátiletá. Dnes je to běžný pohled - senioři a dokonce i velmi pokročilí senioři kupující počítače! Matka „Dadick“ sedí navždy před notebookem, nakupuje a prodává věci online - což je velmi časově náročná práce. Rodiče znají technologii lépe než Marie-Francine a logicky jsou její dcery mnohem lepší, když se snaží vytvořit profil pro svou matku na seznamovací stránce. Život rodičů je pohodlnější a mírumilovnější než život jejich padesátileté dcery.
Marie-Francine je pro ně na jedné straně dítě a na druhé straně - někdo téměř v jejich věku hledá pro ni ve svém okolí muže. Z jejich pohledu je život jednoduchý.
Líbilo se vám role Marie-Francine? To není samo o sobě zábavná postava.
Lidé kolem ní jsou zábavní: rodiče, manžel, dcery, sestra a situace. Unáší se, má opožděné zapálení, nikdy se nesnažila s brutálním životem ... A když přestane čekat na cokoli, otočí se - jak ji popisuje klientka (hraje ji Pierre Vernier) - „vysoká žena v depresi“. Mohu být také jí (směje se). Vytvořili jsme pro ni kostýmy s nucenými rukávy nebo s límcem částečně trčícím zpod svetru ... Dlouho jsem pracoval se stejným návrhářem kostýmů, Catherine Leterrier. Před 30 lety jsme se setkali v Milou v květnu, kde jsem debutoval jako filmová herečka; později jsme spolupracovali na inscenacích jako Hosté, Hosté, Páteční noc, Staňte se královnou! Pro Marie-Francine Catherine úmyslně vytvořila poněkud nenápadný, nemoderní styl. Můžete vidět, že hrdinka nosí vždy stejné oblečení.Střihali jsme hodně jejích šatů a rozhodli jsme se, že bude mít na sobě plochý podpatek, také proto, že jsem nechtěla být o dvě hlavy vyšší než Patrick!
Jako Armelle v královně! Marie-Francine byla po většinu života vedena rukou, ve skutečnosti se o ni rozhodli jiní. Do jisté míry je to feministický film. Líbí se vám tento termín?
To je v pořádku. Marie-Francine velmi násilně reaguje na zprávy, že Emmanuel ji upouští. Odstraní všechny své fotografie z bytu, pracuje radikálně. Dokonce opustil své dcery. Zažívá obrovské překvapení, ale především - je zběsilá. Neprosí Emmanuela, aby zůstal, nerozpadne se, jde dál. Nemá na výběr, než se přitáhnout k sobě, a celá tato situace se pro ni ukazuje jako skutečná příležitost. První scénu, kterou jsem napsal, byla situace, kdy Marie-Francine explodovala a vzbouřila proti svým rodičům. Nemyslím si, že se na ně někdy opravdu naštvala, a dělá to teprve teď, když má 50 let. Samozřejmě - čím později se něco takového stane, tím násilnější bude. Marie-Francine je příběh pozdního probuzení. Tato padesátiletá žena se možná nikdy chovala jako dospívajícíale teď se cítí, jako je jí 14, protože se zamiluje a konfrontuje život.
Patrick Timsit je komediální herec. Úplně jste změnili jeho herní registr. Známe ho hlavně z výsměšných, satirických rolí cyniků nebo neurotiků. Zde se usmívá a vesele, okamžitě vzbuzuje soucit.
S Patrickem jsem se setkal před 20 lety v jedné z restaurací v Bruselu. Považoval jsem ho za mimořádně milého a diskrétního. Nikdy jsem nesledoval jeho divadelní představení, viděl jsem je až poté, co jsem mu nabídl roli Miguela.
Znal jsem ho tedy pouze soukromě a v televizi. Vždy jsem věřil, že se vyznačuje třídou a laskavostí vůči ostatním. Rozumí a nikdy nemluví o druhých špatně, věřím, že to je jeho kouzlo. Nebojí se vyzkoušet věci, ve kterých se cítí méně pohodlně, je ochoten čelit svému novému stylu hry.
První SMS, kterou mi poslal po přečtení skriptu, byla: „Líbí se mi tento příběh a můj hrdina. Jsem tvůj!“ Školní známka!
Proč je Miguel, typický romantický milenec, syn portugalských přistěhovalců? Bylo to o kontrastu společenských tříd?
Předmětem filmu není třídní dělení. Než začal pracovat pro někoho, měl Miguel vlastní prosperující restauraci, byl šéfkuchařem a ze sociálního hlediska je šéfkuchařem někdo, kdo se sociálně pokročil. Takže - byl na stejné úrovni jako Marie-Francine a ještě vyšší. Setkávají se ve chvíli, kdy se stanou „rovnými“. Oba nosí zástěry - on jako kuchařka, ona - jako prodavačka v obchodě s e-cigaretami. Hranice jsou zvednuty, jsme na neutrálním místě, v práci, v každodenní, jednoduché situaci: chlap si koupí e-cigaretu v místním obchodě. Pokud by každý z nich zůstal ve svém prostředí, neměl by šanci se navzájem poznat.
Film také vypráví o setkání dvou misek - charakteristické bretaňské mísy se jménem a reklamní mísy nyní zaniklé značky Félix Potin. Je to opravdu velmi romantické!
Francouzský idiom „Avoir du bol“ (mít šálek) znamená mít štěstí. Zpočátku měl být film nazván Le Bol de Marie-Francine (Mísa (Štěstí) Marie-Francine). Protože moje hrdinka má nakonec štěstí. Díky misce můžeme jíst to, co pro nás připravuje druhá osoba, a nemusíme jíst jen obilné tyčinky, jako mnoho lidí pracujících ve městě.
Myslíš si, že jsi měla štěstí jako herečka?
Nejen jako herečka. Myslím, že jsem měl v životě štěstí, právě tak. Musíme vzít to, co nám život dává, být jako korek nesený proudem řeky.
V tomto filmu vidím specifickou stylizaci setkání dvou lidí, doslova a bez podtextů.
Nehraju si s podtóny. Nebojím se tečkovaných srdcí. Rozvíjející se láska vypadá trochu hloupě a nemá žádné podtóny. Mimochodem - není vždycky zábavná. Marie-Francine a Miguel jsou na rohu, a tak se jejich životům začíná ovládat láska. Žádný z nich není „na svém místě“ v práci, ale pomáhá jim lépe se soustředit na život.
Píšete role se specifickými herci?
Tak tomu bylo v případě Hélène Vincentové a Philippa Laudenbacha a také s Nadège Beausson-Diagne, se kterou jsem hrál Agathe Cléry z Etienne Chatiliez a který je skvělý! Její role je „šitá na míru“, speciálně pro ni. Mimochodem - pro tuto postavu jsem nenašel jiné jméno než její vlastní!
Je zvláštní, že se zmiňuješ o Etienne Chatiliez. Vaše díla se často překrývají ... Mám na mysli samozřejmě film Tanguy, i když Marie-Francine je nedobrovolně takovým Tanguymem, a také La vie est un long fleuve tranquille a Hélène Vincent v roli buržoazie.
Cítím, že se pohybuji ve stejných oblastech jako Etienne, a to jak v kreativitě, tak v životě. Hélène se zpočátku trochu obávala role Dadicka, protože si myslela, že je příliš blízko roli Marielle Le Quesnoy (z Chatillezovy La vie ...), ale já si to nemyslel. V Chatillezově filmu matka všechno překonává, ale tady ovládá svůj každodenní život, její „továrna“ nikdy nezažila žádnou krizi. Opravdu se mi líbila Hélène ve filmu, který nelíbí Techiné, ale ve skutečnosti jsem s ní rád pracoval, když jsem ji viděl v Quelques heures de printemps od Stéphane Brizé. role ... Když jsme psali scénář s Sabine Haudepin, byla naší oblíbenou. Je to herci jako ona, kteří dělají film komedií, udělej tože je to legrační - pokud je ...
Zmínil jste, že jste také vytvořili roli „šitou na míru“ pro Philippe Laudenbache.
Ano. Je to herec, kterého jsem vždy zbožňoval. Naši rodiče nás vzali do divadla, abychom nám ukázali hvězdy jako Claude Rich, Laurent Terzieff, Claude Piéplu, Georges Wilson a ... jen Philippe Laudenbach. Měl jsem příležitost si zahrát s Philippem ve filmu Main dans la main, kde zabouchl svršek. Truffaut ho považoval za nejlepšího francouzského herce. Vypadá jako moje matka, babička a strýcové, takže je velmi blízko mě.
Při psaní dialogů pro něj jsem měl v hlavě svůj hravý pohled a charakteristický hlas. Vytvořil velmi něžný charakter. Kdyby to nebylo pro něj, mohl by Papick rychle upadnout do malichernosti.
V soukromém životě je velmi zdvořilý a roztomilý člověk. Když jsem poprvé otevřel kostýmy, když jsem otevřel dveře šatníku, uviděl jsem Pilippe v obleku Voltaire, pobavený jako dítě, předváděl se Catherine Leterrier a ... Sigourney Weaver, který se právě zastavil, aby ji navštívil. Byl tak potěšen, že na něj zíraly ženy! Bylo to zábavné a extravagantní, stejně jako on.
Denis Podalydès hraje darebáka darebáka, nevěrného manžela ... Není to moc pěkná role ...
Tvrdí, že to vzal jen proto, aby řekl: „Neberte metro!“ Samozřejmě mě překvapilo a potěšilo, že souhlasila s převzetím podpůrné role. Zejména proto, že jsem psal řádek v posteli den předtím, než jsem mu poslal skript. Tohle není poprvé, co se setkáme na scéně. Už jsme hráli královnu, abychom byli spolu, Neuilly… je moudře, a Adieu Berthe.
Rád ho sleduji, když má před sebou těžký úkol a musí doručit špatné zprávy, to mu vyhovuje. Být královnou! musel informovat prince, že jeho otec (král) je mrtvý. V noci vstoupil do hotelového pokoje a zbaběle řekl: „Tvůj otec měl v helikoptéře spoustu zdravotních problémů.“ V tomto filmu iniciuje spiknutí, hraje roli posla špatných zpráv, což vede k „pádu“ Marie-Francine se stejnou bolestnou tváří, která vypadá skvěle jako vždy. Objevuje se pouze v několika scénách, ale patří k těm nejobtížnějším, protože v nich je velmi snadné se v nich směrovat do směšnosti nebo patosu. Díky němu udržujeme světlý tón.
Bylo to poprvé, co jste při psaní scénáře spolupracovali se Sabine Haudepin.
Setkali jsme se v Palais-Royal Theatre ve hře Un fil à la patte. Hrál jsem tam malou část její nevděčné sestry. Rychle jsme se navzájem líbili a jsme do dnešní doby přátelé. O 26 let později jsme se každý den potkali na stejné ulici, abychom společně psali a bavili se. Bylo úžasné sdílet tyto okamžiky s ní, mluvit o pochybnostech, změnách a účincích práce ...
Když se ke mně připojila Sabine, která má skvělé pero a obrovské literární znalosti, práce na scénáři už byla docela pokročilá. Měl jsem obrys postav, včetně dvojčat, Marie-Noëlle, která se však ve filmu neměla objevit (žila v Nové Kaledonii). Sabine trvala na tom, že by se měla ukázat a že bych si ji měla zahrát. A to je pravda, i když z technického hlediska bylo někdy docela obtížné implementovat. Dny střelby "dvojčat" byly velmi obtížné, vždy jsem se bál, že jednoho zkazím, že ho zahraju hůře, ve prospěch druhého. Ještě těžší bylo pro mé partnery, kteří museli nejprve hrát s jedním, potom s druhým a poslouchat tipy třetího - protože věděli, že jsou to stejná osoba ...
Ale díky zkušenosti Sabine, která ve čtyřech letech hraje ve filmech (Jules a Jim Truffaut), čte 10krát více než já a chodí do filmů mnohem více než já, podařilo se mi dát příběhu správnou vzdálenost, čerstvost a realismus, ze kterého jsem Někdy odcházím sám.
Marie-Noëlle připomíná jednu z vašich kabaretních postav, La Renardière. Vyžadují to diváci často?
S velkou radostí hraji na pódiu v mé poslední show. Během zkoušek v divadle Châtelet jsem si všiml malých dveří vedoucích do hlediště. Normálně bych tam během představení nikdy nešel, myslím, že by se každý měl držet svého místa. Ale tentokrát jsem opravdu chtěl postavu, kterou tolik diváků ví. Myslel jsem, že její místo bylo v publiku, že by se mohla ptát lidí na ceny vstupenek atd. Pobavilo mě, abych se vysmíval, kdo jsem, a co si o mně lidé myslí, když řekli věci jako: „Ani nevíš, jestli má manžela.“ Když jsem vstoupil na scénu s make-upem Marie-Noëlle, všichni byli velmi šťastní. Možná měli dost Marie-Francina ...
Jak se hrají dvě postavy na stejné scéně?
Pracoval jsem s herečkou, která „hrála hru“, slyšela můj hlas ve sluchátkách a napodobovala rytmus mé hry. Naučila se řádky obou postav a hrála řádky té, kterou jsem v tuto chvíli nehrál. Vidíme ji také zezadu na scéně schodiště. Později jsme použili docela jednoduché, pro dnešní dobu, speciální efekty: rozřezali jsme obraz na dvě části a přilepili obě poloviny k sobě a vytvořili scénu.
Víte dobře o 16. pařížském obvodu, kde se film koná?
Když jsem poprvé přišel do Paříže, zůstal jsem několik dní u babičky mého bratrance na rue de la Pompe. Jsem venkovská dívka. Začal jsem poznat Paříž od 16. okresu. Je to velmi malebné. Klikaté ulice, stromy ... Nevím, jestli bych tam chtěla žít, ale myslím, že to má hodně kouzla. Být tam, cítím se, jako bych se vrátil v čase. Je to exotické místo.
Jak byste popsal sociální třídu, do které vaši rodiče patří? V jejich případě nelze mluvit o odtajněné nebo zničené buržoazii, je to něco jemnějšího ...
Nepatří ani k aristokracii ani k zničené buržoazii. Jsou to drobná buržoazie, oblékající se zvláštním, kodifikovaným způsobem. Jejich životní činností je zkratka GBM (golf, most, masa). Ve Francii je stále tolik takových lidí. Nechtěl jsem, aby žili mezi štuky, parkety a stříbro. Jsou to moderní lidé, žijící v domě postaveném v šedesátých nebo sedmdesátých letech, mají wi-fi, nové auto a především - nerozvedli se. „Boční skoky“ nezničily jejich rodinu.
Scénografie v interiérech je velmi pečlivě vyvinuta
S reklamou Emmanuelle Duplay jsem pracoval na reklamách už dávno. Edouard Weil naléhal (a měl pravdu!), Aby vytvořila scenérii. Většina interiéru, například byt rodičů, byla ve studiu znovu vytvořena. Ve filmu je scéna, kde si otec a matka spolu povídají, zatímco jsou ve dvou ložnicích (a mimochodem jsem si půjčil úplně od Madame de ...). Samozřejmě jsme nemohli najít byt s perfektním uspořádáním, takže byl postaven v Bry-sur-Marne, kde jsem natočil svůj první film, Quadrille. Rád pracuji ve studiu, má to kouzlo. Stačí trochu zašpinit zeď kolem spínače a my už věříme, že jsme doma, to je skvělé. Byt mých rodičů, vytvořený Emmanuellem, je natolik realistický, že jsem na fotkách chodil ven na balkón, abych větral ... nechtěl jsem,udělej to velký. Dvě ložnice, koberce, japonská tapeta na stěnách a malý, viditelný sál, což mu dává divadelní pocit. Díky tomu můžete vidět každého, kdo vejde a odchází z bytu. Tento nápad jsem zkopíroval ze série Columbo. Inspiroval mě také dům, ve kterém jsem vyrostl, který jsem za dvacet let neviděl - zejména co se týče barev a záznamů a hudby, kterou ve filmu poslouchám. Moustaki a Amalia Rodrigues ... to jste slyšeli v domě mých rodičů. Film je zvláštní věc, kolektivní dílo. Několik stovek lidí s tím pracuje, dávají pozor, aby neztratili jistou intimitu, na kterou by měl režisér vždy pamatovat.kdo přichází a vystupuje z bytu. Tento nápad jsem zkopíroval ze série Columbo. Inspiroval mě také dům, ve kterém jsem vyrostl, který jsem za dvacet let neviděl - zejména co se týče barev a záznamů a hudby, kterou ve filmu poslouchám. Moustaki a Amalia Rodrigues ... to jste slyšeli v domě mých rodičů. Film je zvláštní věc, kolektivní dílo. Několik stovek lidí s tím pracuje, dávají pozor, aby neztratili jistou intimitu, na kterou by měl režisér vždy pamatovat.kdo přichází a vystupuje z bytu. Tento nápad jsem zkopíroval ze série Columbo. Inspiroval mě také dům, ve kterém jsem vyrostl, který jsem za dvacet let neviděl - zejména co se týče barev a záznamů a hudby, kterou ve filmu poslouchám. Moustaki a Amalia Rodrigues ... to jste slyšeli v domě mých rodičů. Film je zvláštní věc, kolektivní dílo. Několik stovek lidí s tím pracuje, dávají pozor, aby neztratili jistou intimitu, na kterou by měl režisér vždy pamatovat.Několik stovek lidí s tím pracuje, dávají pozor, aby neztratili jistou intimitu, na kterou by měl režisér vždy pamatovat.Několik stovek lidí s tím pracuje, dávají pozor, aby neztratili jistou intimitu, na kterou by měl režisér vždy pamatovat.
Ve studiu bylo také postaveno vrátnici Miguelových rodičů?
Ne. Byl to skutečný vrátnice, která byla přeměněna na místnost pro jízdní kola. To se stalo znovu podat pro účely filmu. Slíbil jsem si, že nebudu vyžadovat, aby příroda hrála roli lidí, které jsou v reálném životě. A ještě! Žena hrající Miguelovu matku je skutečným domovníkem a muž hrající na jejího manžela jsme se setkali v baru na rue Longchamps, kde se každý pátek setkává mnoho Portugalců, poblíž restaurace, kde jsme stříleli Miguelovy kuchyňské scény. Marie-Francine a Miguelovy záchvaty smíchu v jedné závěrečné scéně, když jejich rodiče chodí na záchod jeden po druhém, zní velmi přirozeně. Nic neobvyklého. Těsně před touto scénou jsem se dozvěděl, že kdyby tato dáma byla skutečně Patrickovou matkou, musela by ho porodit ve věku šesti let.
Bude existovat film o sestře dvojčata Marie-Noëlle?
Proč ne, byla by to zábava! Její boty, džíny, roláky a tlumené vesty ... A kdyby Marie-Francine měla chvilku na scéně, možná by ji všichni rádi viděli ...
"Není nic špatného ..." - premiéra 15. září
Popis filmu:
Valerie Remercier, známá pro svou roli Santa Clause v nejlepší francouzské romantické komedii letos v létě! Marie-Francine (Valerie Remercier), poté, co její manžel odejde a ztratí práci, je nucena vrátit se domů ... ke svým rodičům. Její dcery a rodina pro ni okamžitě organizují pomoc - vypracují pro ni životopis, představí nové kandidáty na partnera a dokonce nabídnou účast v programu „Farmář hledá manželku“. Ale mohlo by to být ještě horší? Marie-Francine musí revidovat svou životní filozofii. Obzvláště od té doby, co potká Miguela, okouzlujícího kuchaře, který je v podobné situaci jako ona. Může Marie-Francine použít ten úsměv z osudu a znovu objevit radost ze života?
Sledujte přívěs!
PR materiál